Risposta. — Si riscontra l'atto di sindacato ispettivo in esame, con il quale l'interrogante ha chiesto notizie riguardo al nuovo allestimento delle sale della galleria degli Uffizi.
  Sulla base degli elementi forniti dal predetto Istituto si rappresenta quanto segue.
  I nuovi allestimenti si sono resi necessari per ripristinare un percorso narrativo logico che era stato stravolto nel corso dei decenni passati, in parte a causa di lavori di restauro e adeguamento delle varie sale.
  Per mostrare i dipinti di Leonardo è stato dunque necessario eleggere la sala nell'ala degli Uffizi (3° corridoio della galleria) opposta a quella in cui si trovano Botticelli e la Tribuna, creando un giusto contrappeso alla pressione del pubblico.
  Due grandi sale – fra le più ampie degli Uffizi – ben si prestavano allo scopo, la 35 e la 41.
  Nel rispetto della cronologia, Leonardo è dovuto necessariamente andare nella prima delle due sale, la n. 35, dove nel 2012 era stato trasferito Michelangelo.
  Precise ed evidenti ragioni museografiche imponevano, comunque, la realizzazione di una nuova sala di Michelangelo.
  Nell'ultima redazione (Natali 2012), l'allestimento del Tondo Doni del Buonarroti e delle opere ad esso affiancate presentava varie lacune ed errori.
  Uno dei problemi più gravi era costituito dall'aver collocato al centro della sala la monumentale scultura di epoca ellenistica raffigurante Arianna: si tratta infatti di una scultura da giardino concepita per una nicchia e quindi per una visione esclusivamente frontale e non centrale né circolare.
  Essa negli anni scorsi ha costituito un impedimento non trascurabile per i visitatori che si addensavano al cospetto del celebre Tondo di Michelangelo, e inoltre (dato l'affollamento) era assai complicato impedire che le persone inciampassero sulla scultura, con conseguenze per l'incolumità dei visitatori e dell'opera stessa.
  Per la sua posizione eccessivamente prominente l'Arianna, inoltre, veniva spesso erroneamente ritenuta opera di Michelangelo stesso.
  Un altro problema era costituito dal colore rosso delle pareti che si presentava piatto e sordo, dato che era di composizione sintetica e produzione industriale e, per quanto riguarda un'oggettiva valutazione ottica, esercitava sulla squillante pittura manierista un'interferenza fuorviante.
  Invece i colori neutri – grigio, bianco calce – attualmente scelti per le sale, di origine naturale e applicati a spatola con tecniche tradizionali, visti dal vivo non interferiscono in alcuna maniera con quelli dei dipinti.
  Per privilegiare la teoria dell'influenza di Michelangelo sugli artisti della scuola di San Marco, l'allestimento precedente aveva reso necessario spostare le opere di Raffaello in un altro ambiente, assolutamente incongruo nella sequenza cronologica delle opere: i dipinti di Raffaello erano stati infatti collocati in un corridoio dopo quelli della fine del Cinquecento, malgrado essi siano tutti da datare al periodo in cui l'artista era a Firenze, contemporaneamente a Leonardo e a Michelangelo, ovvero tra il 1504 e il 1508.
  Riportando i dipinti di Raffaello nella sala dove si trova il Tondo Doni di Michelangelo, si è provveduto dunque a ripristinare la sequenza cronologica corretta, inspiegabilmente stravolta dal direttore precedente, Antonio Natali.
  Le teche entro cui i dipinti sono stati inseriti hanno una precisa funzione che tiene conto dell'aumento di pubblico degli ultimi decenni: entro queste teche infatti sono stati collocati impianti con sensori che registrano umidità e temperature, e i dipinti sono protetti da vetri antisfondamento che hanno oltretutto la funzione di ridurre al minimo le variazioni microclimatiche e annullano ogni interferenza esterna, nello stesso tempo senza creare rifrazione.
  L'allestimento ha dunque un compito prevalente di tutela nei confronti di capolavori esposti, ogni anno, a oltre due milioni di visitatori.
  Come è stato giustamente evidenziato dai responsabili dell'opificio delle pietre dure di Firenze – uno dei più importanti e avanzati istituti di restauro – queste teche garantiscono un livello di sicurezza e di protezione delle opere assolutamente all'avanguardia rispetto a tutti gli altri musei del mondo.
  Dal punto di vista della fruizione da parte dei visitatori, i lavori murari di riapertura e restauro, a cura dello Stato, di antiche porte che ripristinano il flusso dei visitatori tra la sala di Leonardo e quella di Michelangelo, hanno oggi portato ad una migliorata accessibilità, permettendo un cammino di visita assai più fluido ed eliminando percorsi incrociati e inciampi.
  Per questi lavori murari e di restauro e per la revisione tecnico impiantistica – ad ogni modo prodromici a qualunque tipo di allestimento – sono stati spesi euro 100.000,00 dalla bigliettazione delle gallerie degli Uffizi.
  L'allestimento della nuova sala di Michelangelo e Raffaello è stato invece realizzato esclusivamente grazie all'elargizione liberale delle associazioni senza fine di lucro amici degli Uffizi e friends of the Uffizi, che già nel 2012 avevano pagato in esclusiva il riallestimento della sala.
  Complessivamente gli amici degli Uffizi e i friends of the Uffizi hanno speso euro 175.000,00 per realizzare la nuova sala di Michelangelo e di Raffaello.
  Nel 2012 invece le stesse associazioni avevano speso l'equivalente di circa euro 100.000,00 per l'allestimento dell'allora sala di Michelangelo.
  
Il Sottosegretario di Stato per i beni e le attività culturali: Gianluca Vacca.